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娜能组成什么词,娜字能组什么词语

娜能组成什么词,娜字能组什么词语 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

 娜能组成什么词,娜字能组什么词语 在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去娜能组成什么词,娜字能组什么词语(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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