京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

　　关于京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)以及京剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种？，京剧的角色可分为(wèi)哪几种类型(xíng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色，京剧的(de)角色分为哪几种图片，京剧的角色(sè)分为哪(nǎ)几种四大(dà)行(xíng)当等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头整理以(yǐ)下(xià)知识：

京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特(tè)征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末(mò)”实(shí)即“副(fù)末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(shēng)(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带(dài)雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公(gōng)主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完(wán)全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北(běi)京(jīng)，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是(shì)某个人凭空(kōng)臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式(shì)的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受(shòu)人民(mín)群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的(de)艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类型的(de)人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来(lái)源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维(wéi)、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧(jù)中角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的(de)面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百科-京剧<82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头/p>

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头