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雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型(xíng)舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yà雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间o)原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期(qī)爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清(qīng)的方式(shì)来(lái)连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的(de)一(yī)大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对(duì)爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiā雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间ng)反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么(me)意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授(shòu)予对社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和(hé)评论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实(shí)回答也(yě)比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一(yī)个(gè)稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规(guī)则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由(yóu)地(dì)使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的(de)与(yǔ)众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的(de)几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式(shì)的(de)有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦(xián)的能(néng)力而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制(zh雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间ì)很灵(líng)活，最基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管乐器(qì)，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管组会较(jiào)多地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统(tǒng)音(yīn)乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或(huò)人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特(tè)色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而(ér)在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而(ér)产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的(de)幅(fú)度和速度，更加强了(le)这(zhè)种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下(xià)向上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在美国(guó)南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。