春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解释是(shì)：洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一(yī)位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的(de)感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过(guò)渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白(bái)头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白头老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的(de)往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁的(de)具(jù)体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的(de)短(duǎn)暂鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表现的(de)是(shì)因为(wèi)春(chūn)光的流(liú)逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风(fēng)”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现(xiàn)青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和(hé)公子(zi)王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步抒发(fā)了对美的(de)短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消(xiāo)失了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字(zì)，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无(wú)奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突(tū)出了(le)花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由(yóu)于(yú)要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反映人们(men)爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还(hái)汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事(shì)方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人(rén)才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子(zi)向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高(gāo)，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美(měi)姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒ鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点u)集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误(wù)，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的(de)风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就(jiù)变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子(zi)的(de)出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年(nián)人(rén)如(rú)初(chū)

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而活动的，其活(huó)动与气候(hòu)变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候(hòu)为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东(dōng)风(fēng)解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释(shì)是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧对(duì)着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪(nǎ)里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)，坐(zuò)见落(luò)花(huā)长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落(luò)花，抒(shū)发人生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点出(chū)红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜(yán)女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应该同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生(shēng)气(qì)勃(bó)勃，令(lìng)人(rén)心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是(shì)落(luò)花季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色(sè)”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的(de)，实际(jì)上是(shì)由(yóu)大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变(biàn)化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的(de)对句(jù)集(jí)中地表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和公子(zi)王孙一(yī)起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头翁的(de)怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如(rú)同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的(de)乐(lè)府(fǔ)歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比(bǐ)喻(yù)精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无(wú)情(qíng)事(shì)实和(hé)听天由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也(yě)包(bāo)括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的(de)产(chǎn)生与流(liú)传，既反映人(rén)们(men)爱(ài)惜诗(shī)人(rén)的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙事(shì)间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处(chù)，是这诗(shī)艺(yì)术上(shàng)的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相(xiāng)负(fù)什(shén)么意思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)年(nián)春季如(rú)约而至，到(dào)了(le)花期都(dōu)彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有二(èr)十四(sì)番花(huā)信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的(de)风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一(yī)样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣(míng)报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活(huó)动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的(de)各(gè)种活动便成了(le)季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然(rán)的变化，发明了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候对应(yīng)的(de)花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点