京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

　　关于京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色以及京剧的(de)角色可分为哪几种？，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种类型，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色，京剧的角色分为哪几种图片，京剧的角色(sè)分为哪(nǎ)几种四大行(xíng)当等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

京(jīng)剧(jù)的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特(tè)征(zhēng)和表(biǎo)演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些勾(gōu)脸的(de)武生(shēng)之外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地(dì)位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同，可分为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反其(qí)义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入北(běi)京，他(tā)们与来(lái)自湖北(běi)的(de)汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表演(yǎn)方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌(tā)角色的不(bù)断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和(hé)某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面(miàn)具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的(de)混合(hé)使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是(shì)和演(yǎn)员一(yī)起出现在舞台(tái)上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快(kuài)，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱中(zhōng)具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不(bù)同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性格、性(xìng)情(qíng)或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人(rén)物为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵(kuí)等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用(yòng)，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和(hé)生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗