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韩红个人简历和职位韩红是什么军衔世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什(shén)么新的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhē韩红个人简历和职位韩红是什么军衔n)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的(de)形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克(kè)是浪漫主义(yì)绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和(hé)思想比中国(guó)十(shí)大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜韩红个人简历和职位韩红是什么军衔(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人(ré韩红个人简历和职位韩红是什么军衔n)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来说对于(yú)画(huà)中所要表达的(de)意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的(de)神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西(xī)班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作(zuò)品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一(yī)下(xià)子(zi)慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外(wài)来(lái)思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史(shǐ)上的(de)一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的(de)火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简单(dān)的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与力(lì)量，显示了(le)艺(yì)术家在写实(shí)的基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也许是(shì)是(shì)历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。