柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(中国十大文武学校哪间好，中国十大文武学校排行榜fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全中国十大文武学校哪间好，中国十大文武学校排行榜部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着明中国十大文武学校哪间好，中国十大文武学校排行榜媚(mèi)的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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