南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)片是南音琵琶常(cháng)见的入门(mén)指法有弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜(xié)状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度和力(lì)度在于(yú)手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和(hé)多(duō)种(zhǒng)地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动中，手指端取势将弦(xián)身击捺(nà)在相品位上(shàng)，使(shǐ)得(dé)微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一音大都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较弱或稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相品位上，用(yòng)中指或(huò)名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如(rú)擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则可(kě)在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中选择(zé)一(yī)较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法(fǎ)如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他(tā)指法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹(jiā)弹快(kuài)一倍(bèi)，即(jí)每拍(科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少品，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时(shí)（还(hái)没(méi)有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的(de)形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余(yú)改(gǎi)革反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技(jì)术的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发(fā)展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在和发(fā)展，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵(pí)琶(pá)

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