雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什(shén)么意思等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。<红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编/p>

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(g红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编òng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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