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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(d大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年e)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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