京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其(qí)他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以(yǐ)上(shàng)男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开(kāi)场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地(dì)位(wèi)低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文(wén)人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调艺人(rén)合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目(mù)、曲调和(hé)表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲调，通过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某(mǒu)个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套(tào)完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须(xū)数(shù)十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的(de)历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某(mǒu)一种类型的人物(wù)都(dōu)有一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类(lèi)型(xíng)的人(rén)网络语言牛马是什么意思，什么牛马是什么意思网络语言物为采用(yòng)某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；网络语言牛马是什么意思，什么牛马是什么意思网络语言蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角色的五官(guān)部(bù)位和面部(bù)的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格(gé)、心理和(hé)生理上的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏(xì)剧(jù)的情节服务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一(yī)种具(jù)有民族(zú)特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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