南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见的(de)入门指法有弹跳(tiào)，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖(jiān)端要(yào)一样齐(qí)；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺(nà)打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在(zài)指关节的(de)运动中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手(shǒu)弹出(chū)前一(yī)按音之(zhī)后，接着在相品位(wèi)上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带起一(yī)个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方(fāng)法：用左手指将(jiāng)弦(xián)身按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名(míng)指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作(zuò)连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝(sī妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确)弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时(shí)（还(hái)没(méi)有坐下(xià)来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不(bù)同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高(gāo)也(yě)要求(qiú)琵琶乐(lè)器的(de)发展，山粗琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的渣余改(gǎi)革(gé)反(fǎn)过来(lái)又要(yào)求(qiú)演(yǎn)奏技术的(de)再(zài)提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的发(fā)展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán)：百度百科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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