雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音)向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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