雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画凝噎想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在(zài)表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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