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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qí乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法ng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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