雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cá三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式i)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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