雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhn. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写ōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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