门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树是(shì)“门(mén)前两棵(kē)树(shù)，一棵是枣树”一棵枣树指作者(zhě)自(zì)己，另一棵枣树指和(hé)自己有一样目标的(de)人的。

　　关(guān)于门(mén)前两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树(shù),另一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前(qián)两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树以(yǐ)及门(mén)前(qián)两棵(kē)树,一颗是(shì)枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前有两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵是什么树？，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树(shù) 另一颗(kē)也是枣树，门(mén)前有俩棵(kē)树(shù),一棵是枣(zǎo)树(shù),另一棵也是枣树，门前2棵树(shù),一(yī)棵是枣树等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门(mén)前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)

　　该句体(tǐ)现了孤寂、单(dān)调的情感，还(hái)有对这种单调(diào)状况的无奈。

　　渲(xuàn)染了(le)一种孤寂悲(bēi)凉的气氛，也引(yǐn)导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的后园，可以看见墙外有(yǒu)两株(zhū)树，一(yī)株是(s外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么hì)枣(zǎo)树，还(hái)有一株也是枣(zǎo)树。

　　这上面(miàn)的夜的天空(kōng)，奇怪而高，我生(shēng)平(píng)没有见过(guò)这(zhè)样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要离(lí)开(kāi)人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他(tā)的口角上现出微笑，似乎(hū)自以为大有深(shēn)意，而将(jiāng)繁霜洒(sǎ)在我的园里的(de)野花草上(shàng)。

　　我不知道(dào)那些花草真(zhēn)叫什(shén)么名字，人们叫他们什么名字。

　　我(wǒ)记得有一种开(kāi)过极细(xì)小的(de)粉红花，现(xiàn)在(zài)还开着，但是更(gèng)极细小(xiǎo)了，她(tā)在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦(mèng)见(jiàn)秋(qiū)的到来，梦见瘦的(de)诗人(rén)将眼泪擦(cā)在她最末的(de)花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来(lái)，冬虽然来(lái)，而此(cǐ)后(hòu)接着还是春(chūn)，蝴(hú)蝶(dié)乱(luàn)飞(fēi)，蜜蜂都唱起春词来了(le)。

　　她于(yú)是一(yī)笑，虽然颜色冻得红惨惨地(dì)，仍然(rán)瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简(jiǎn)直(zhí)落尽了叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个孩子来打他们，别(bié)人打剩的枣子，现在是一个也不剩(shèng)了，连叶子(zi)也落(luò)尽了。

　　他知道小粉红(hóng)花(huā)的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还(hái)是(shì)秋。

　　他(tā)简直落尽叶子，单(dān)剩干子，然而(ér)脱了当初满树是(shì)果(guǒ)实(shí)和叶(yè)子时候的弧形，欠伸(shēn)得很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定(dìng)他从打(dǎ)枣的竿梢所得(dé)的皮伤，而(ér)最直最长(zhǎng)的几枝，却(què)已(yǐ)默默地铁(tiě)似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着(zhe)天(tiān)空中圆满的月亮，使月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗(àn)地躲到(dào)东(dōng)边去(qù)了。

　　而一无所有的(de)干子，却(què)仍然默默(mò)地(dì)铁似的(de)直刺着奇怪(guài)而高的天空(kōng)，一意要制他(tā)的(de)死命，不管(guǎn)他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我(wǒ)忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意(yì)惊动(dòng)睡(shuì)着的(de)人(rén)，然而四围的空气都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没(méi)有别的人，我即刻听出这(zhè)声音就在我嘴(zuǐ)里，我也即刻被(bèi)这笑声所驱(qū)逐，回进自己的(de)房。

　　灯火的带子(zi)也即(jí)刻被我(wǒ)旋高(gāo)了(le)。

　　后窗的玻璃上(shàng)丁丁地响，还有许多(duō)小飞虫(chóng)乱撞。

　　不多久，几(jǐ)个进来了，许(xǔ)是从窗(chuāng)纸的破孔进(jìn)来的。

　　他们一进来，又(yòu)在玻璃的灯(dēng)罩上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一个从(cóng)上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火(huǒ)是真的。

　　两三个却休(xiū)息在灯(dēng)的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新(xīn)换的(de)罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝(zhī)猩红(hóng)色的栀子。

　　猩红(hóng)的栀子开花(huā)时，枣树又要做(zuò)小粉(fěn)红花的梦，青葱地弯成弧(hú)形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩(zhào)上的小青(qīng)虫(chóng)，头大尾小，向日葵(kuí)子似(shì)的，只有半粒小(xiǎo)麦(mài)那么(me)大，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠(diàn)这些苍翠精致的英雄们(men)。

　　一九(jiǔ)二四(sì)年(nián)九月十五日。

　　注(zhù)释：

　　①他(tā)：在54初期的(de)白(bái)话文中，不管称第三人称的(de)女性(xìng)或称(chēng)物(wù)都(dōu)用(yòng)“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他(tā)们”即(jí)分别(bié)指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压(yā)”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜里一瞬间的感觉，并不是真(zhēn)的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人(rén)心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申(shēn)秋》诗有(yǒu)“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿灌木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句(jù)即以奇特的重复修(xiū)辞(cí)格(gé)凸(tū)现枣(zǎo)树(shù)，如奇峰突兀(wù)，赫(hè)然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手(shǒu)法既强调了(le)两株(zhū)枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精(jīng)神风貌，又形成(chéng)了全(quán)文整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二(èr)段写深秋(qiū)的夜空，作者先点出并且突出了(le)它的“奇(qí)怪而高(gāo)”，难以(yǐ)捉(zhuō)摸的特点。

　　然(rán)后(hòu)写天空与人间(jiān)难以弥合(hé)的距离(lí)，突出了(le)它(tā)对人间的冷漠无(wú)情。

　　再写天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更(gèng)写出了天空的阴险(xiǎn)狡诈，对(duì)人间的敌视态度(dù)。

　　最后(hòu)写天空(kōng)”自以为大(dà)有深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天空对人间生命的虐杀。

　　第三段作者(zhě)以简约而异(yì)常(cháng)形象的笔触刻划了(le)小粉红花(huā)的形(xíng)象，善良、弱小而富(fù)有美丽(lì)的梦幻，她出身(shēn)低微，不(bù)知道名字，而又十分(fēn)柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而又(yòu)可(kě)怜(lián)的形(xíng)象，象征了当时的(de)青年(nián)知识(shí)分子以及许许多多倍受恶(è)势力摧残压迫(pò)的弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是(shì)对枣树的(de)赞(zàn)美，是全篇(piān)的核心。

　　作(zuò)者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑(sù)造(zào)枣树这一战斗者的形(xíng)象。

　　他饱(bǎo)经沧(cāng)桑：不仅经(jīng)繁霜的虐(nüè)杀(shā)，还有孩子们来(lái)打枣，甚(shèn)至(zhì)给他留(liú)下皮(pí)伤；

　　他清醒冷静：他知(zhī)道小粉红花的(de)梦，也知(zhī)道落叶(yè)的梦，他知道有希(xī)望，也有困(kùn)难(nán)，因而，他不靠虚妄(wàng)的幻想支撑(chēng)自(zì)己，而执着于现实的(de)战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认准敌人，绝不(bù)放过(guò)，“默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不管(guǎn)情(qíng)况有什么变(biàn)化，面对顽敌“他都一意要制(zhì)他的死命，不管(guǎn)他各式各(gè)样地映着许多蛊惑(huò)的眼睛(jīng)”，绝不轻易(yì)退下来。

　　最后三段着重(zhòng)写小青虫，作者以饱含深情(qíng)的笔(bǐ)调，称颂小青(qīng)虫为追求光明而不惜牺牲的精神，虽(suī)然小青虫有(yǒu)些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在(zài)灯的纸罩(zhào)上喘气”，但作者对它们的斗(dòu)争热情充满(mǎn)了(le)敬(jìng)意，因为(wèi)时代需要的是(shì)“不问成(chéng)败而要战斗的人们”，所以作(zuò)者对小(xiǎo)青虫活着的表示(shì)敬意，死(sǐ)了(le)的外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫(chóng)的(de)描写也进一步衬(chèn)托了(le)枣树的成熟、执着和(hé)刚(gāng)强(qiáng)。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主(zhǔ)义(yì)和北洋军阀(fá)相(xiāng)互勾结实行统(tǒng)治的情况下，中国北方的民主革命处(chù)于低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文(wén)化战线发(fā)生了(le)分裂，思(sī)想界起了巨大分(fēn)化，原来“同一战阵中的(de)伙伴(bàn)”，“有的(de)高升(shēng)，有的退隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又(yòu)掀(xiān)起一股提倡(chàng)国粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年重新拉回(huí)故(gù)纸堆(duī)的复(fù)古(gǔ)思(sī)潮(cháo)。

　　面(miàn)对这些社(shè)会的变故(gù)和(hé)强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时而感(gǎn)到(dào)一(yī)种“成了游勇，布不成(chéng)阵”的苦(kǔ)闷，但他没有(yǒu)丧失勇(yǒng)气(qì)和信心(xīn)，一方面(miàn)急切地找寻生力军，一方面孤军奋(fèn)战(zhàn)，坚忍(rěn)地进行(xíng)反(fǎn)帝反(fǎn)封建的斗争。

　　这篇散(sàn)文诗，正(zhèng)是作者在(zài)这(zhè)种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅说：我家门前(qián)门前有两棵树，一棵是枣(zǎo)树(shù)，另一棵(kē)也是枣(zǎo)树(shù)。是什么(me)意思(sī)？

　　这是一种重(zhòng)复(fù)的写(xiě)法(fǎ)。

　　这(zhè)句话出自《秋夜(yè)》的第一句，先描(miáo)述门口(kǒu)有(yǒu)两颗树，但(dàn)是不说都是枣(zǎo)树，而(ér)是分(fēn)成两次(cì)孙并(bìng)昌(chāng)说，是(shì)一种(zhǒng)特殊蔽弊的重复修辞手(shǒu)法，这会给(gěi)读者(zhě)造成冲击(jī)感，也促进读者去深思(sī)。

　　第一段没有从较大场(chǎng)景着笔写秋(qiū)夜，而(ér)是(shì)劈头一句即(jí)以奇特的重复修(xiū)辞(cí)格凸现枣(zǎo)树，如(rú)奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而(ér)立(lì)，十(shí)分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表(biǎo)现手法既强(qiáng)调(diào)了两株枣树傲然独立、凛然(rán)不(bù)可侵犯的精神(shén)风(fēng)貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和(hé)天外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么空(kōng)的尖锐对立和(hé)斗争为轴(zhóu)心，精(jīng)心构筑了一个完整的具(jù)有强烈时代(dài)特点的(de)意(yì)象世(shì)界，作者以坚韧顽强的枣树(shù)为一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻(huàn)，写小青虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧(sàng)胆(dǎn)的(de)叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星(xīng)垦，月亮(liàng)、繁霜，象征(zhēng)了恶(è)势力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双(shuāng)方的象征物互相对立而(ér)又(yòu)和谐统一(yī)，形象反(fǎn)映了当时社会及(jí)其政(zhèng)治斗争形势，从而唤(huàn)起了想象(xiàng)和联想(xiǎng)。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑(zhù)完整意境(jìng)的方法，是此文一突出特(tè)点。

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