世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)，引起了(le)观众(zhòng)极大的(de)抨(pēng)击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另(lìng)一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术(shù)家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次(cì)革(gé)命(mìng)性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国(guó)的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本(běn)最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在(zài)看着你的(de)女人(rén)的(de)画，位居世(shì)界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫(háo)无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人(rén)来说对于画(huà)中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的(de)手(shǒu)法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随(suí)处(chù)可(kě)见的(de)背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上(shàng)最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去(qù)认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实(shí)的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的(de)老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到(dào)其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫奈(nài)在(zài)1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫(mò)奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给它命名，直到(dào)一名新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画是(shì)"对美(měi)与真(zhēn)实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给这(zhè)幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触(chù)画(huà)得非常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空(kōng)和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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