韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要(yào)被(bèi)收购的新(xīn)闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公(gōng)司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民币(bì)，一举一动都(dōu)在微博网(wǎng)友的注视(shì)下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了(le)，变化最大(dà)的则是韩(hán)国的(de)女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代(dài)

2007年(nián)至(zhì)2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的(de)几个女(nǚ)团(tuán)也(yě)是昙(tán)花一(yī)现，完(wán)全(quán)没有机会和当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来(lái)说，韩流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明(míng)，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过第一(yī)批在美国获得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前(qián)，日(rì)本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的女子团(tuán)体(tǐ)。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女(nǚ)子(zi)团(tuán)体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推动少女时(shí)代的(de)曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众在(zài)她们表演时关(guān)掉了手中(zhōng)的荧光棒与(作家许地山简介，许地山简介资料yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的(de)强势(shì)发展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数(shù)的状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团(tuán)身(shēn)上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但随(suí)着(zhe)女(nǚ)团服装越来(lái)越大(dà)胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的审核，有不少(shǎo)这段时期(qī)的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大(dà)的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者才得天下。从(cóng)第(dì)四代(dài)开始，女子团体的(de)风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而近(jìn)年来(lái)韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造(zào)成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去(qù)式，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大(dà)学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的(de)营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一(yī)度被西方(fāng)媒体看作(zuò)是(shì)被造(zào)星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如(rú)今(jīn)的女团展现(xiàn)出了(le)截然不同的一面(miàn)，她们(men)每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实(shí)的(de)现代女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流(liú)行文(wén)化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成功正是因为她(tā)们整(zhěng)体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子(zi)团体则被视作家许地山简介，许地山简介资料为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞(wǔ)容(róng)易被更(gèng)多(duō)的观众群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获(huò)得成功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国(guó)和亚洲的(de)各个舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而男(nán)团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的(de)局(jú)面(miàn)也许(xǔ)会(huì)在未来很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更(gèng)多资(zī)金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 作家许地山简介，许地山简介资料