雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段p>

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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