雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(z古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口hèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zh古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口àng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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