春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意(yì)思，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明年花开(kāi)时(shí)节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃(táo)李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧对着随风(fēng)飘零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之(zhī)人(rén)的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本(běn)为年(nián)轻(qīng)女子的(de)面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的(de)今日(rì)，白头老翁的往昔实(shí)即(jí)是(shì)红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出(chū)这是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的(de)男女老少(shǎo)的(de)共同命(mìng)运，因而提出应该同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易(yì)逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年(nián)人不(bù)同”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老世事无常的(de)感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他(tā)也(yě)常(cháng)和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的(de)少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之(zhī)间(jiān)将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自(zì)东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再创作(zuò)，更为概(gài)括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人(rén)生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了(le)不少关(guān)于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同(tóng)情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事(shì)间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的(de)手法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突(tū)出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映了封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度束(shù)缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老前肖是指哪几个生肖翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来(lái)传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情(qíng)调(diào)。

　　延(yán)之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年(nián)春(chūn)季(jì)如(rú)约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有的(de)花事时间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联(lián)春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租(zū)运(yùn)年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季节时(shí)令(lìng)而活动的，其活(huó)动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似代表什么意思，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年(nián)年岁岁(suì)花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零(líng)的桃(táo)李花了，而(ér)今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春(chūn)娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下(xià)，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年(nián)轻(qīng)女子的面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦(lún)落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜(yán)女子(zi)的(de)未来(lái)不(bù)免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是(shì)一大群(qún)处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对(duì)桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下(xià)十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生命(mìng)无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无(wú)复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的(de)对(duì)句(jù)集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少年(nián)，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树(shù)下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经历过(guò)的(de)一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步(bù)抒(shū)发了(le)对美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了(le)！往日(rì)繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当(dāng)，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调(diào)了时(shí)光流(liú)逝的(de)无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花(huā)”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由于要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的可(kě)怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产前肖是指哪几个生肖生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发(fā)议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是(shì)他(tā)产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的(de)事实(shí)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创，抒(shū)前肖是指哪几个生肖情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进士(shì)，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年(nián)未(wèi)三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像每年(nián)春季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一定的季节时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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