柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(ch牛鬼蛇神是什么生肖uàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shu牛鬼蛇神是什么生肖ō)这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他(tā)的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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