门前两(liǎng)棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树是(shì)“门前(qián)两(liǎng)棵树，一棵是枣树(shù)”一棵枣树(shù)指作者(zhě)自己，另一棵枣树指和自己有一样目标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门(mén)前两颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树以及门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前有两棵树,一棵是枣树,另(lìng)一(yī)棵是什么树？，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前有俩(liǎ)棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣(zǎo)树，门前(qián)2棵(kē)树,一(yī)棵是枣(zǎo)树等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

门前两棵(kē)树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是枣树，门(mén)前(qián)两(liǎng)颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该(gāi)句体现了孤寂(jì)、单调的情感，还有对这种单(dān)调(diào)状况的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉(liáng)的气(qì)氛，也引导了全文(wén)的主要氛围。

　　出自现代文学家(jiā)鲁迅创作的一首叙事兼抒情的(de)散文诗《秋(qiū)夜》。

　　原文(wén)：

　　在我(wǒ)的后(hòu)园，可以看见(jiàn)墙外有两株树，一株是枣树(shù)，还有一(yī)株也是枣树(shù)。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平(píng)没有见过这样(yàng)奇怪而(ér)高的天空。

　　他仿佛要离开人间(jiān)而去，使人们仰面(miàn)不(bù)再(zài)看(kàn)见。

　　然而现在却非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的(de)口角上现出(chū)微笑，似乎自以为(wèi)大有深意，而将繁霜洒在我(wǒ)的园里的(de)野花草上(shàng)。

　　我不知道那些花草真叫什么(me)名字，人们叫他们(men)什(shén)么名字。

　　我记(jì)得有(yǒu)一种(zhǒng)开过极细小的粉红花，现在还开(kāi)着，但(dàn)是(shì)更(gèng)极细小(xiǎo)了，她在冷的夜(yè)气(qì)中，瑟(sè)缩地(dì)做(zuò)梦，梦见春的到(dào)来(lái)，梦见(jiàn)秋的到来，梦(mèng)见瘦的诗人将眼泪擦(cā)在(zài)她最末(mò)的(de)花瓣上，告诉她秋虽(suī)然(rán)来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起(qǐ)春词来(lái)了。

　　她于(yú)是一笑(xiào)，虽然(rán)颜(yán)色冻(dòng)得红惨惨地，仍(réng)然瑟(sè)缩(suō)着。

　　枣(zǎo)树(shù)，他(tā)们简直落(luò)尽了叶子。

　　先(xiān)前，还有(yǒu)一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不(bù)剩了，连(lián)叶子也落尽(jǐn)了(le)。

　　他(tā)知道(dào)小粉红花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道落叶(yè)的(de)梦，春后还是(shì)秋。

　　他简直落(luò)尽叶(yè)子，单剩干子，然而脱(tuō)了当(dāng)初满(mǎn)树是果实和(hé)叶子时(shí)候的弧形，欠(qiàn)伸(shēn)得很舒服。

　　但是，有几(jǐ)枝还低(dī)亚着(zhe)，护定他从打(dǎ)枣的竿梢所得(dé)的皮伤，而最直最长的几枝，却(què)已默默地铁似的直刺(cì)着(zhe)奇怪(guài)而高的天空(kōng)，使(shǐ)天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着天空中(zhōng)圆满的月亮，使月亮窘(jiǒng)得发(fā)白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿(fǎng)佛(fú)想离去人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩下(xià)。

　　然而月亮(liàng)也暗暗地躲到东边(biān)去了。

　　而一无所有(yǒu)的干子，却(què)仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意(yì)要制他(tā)的死命，不(bù)管他各式各样地䀹着许多蛊惑的(de)眼睛。

　　哇(wa)的一(yī)声，夜游的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽而听到夜半的笑声(shēng)，吃吃地，似乎不愿意惊(jīng)动(dòng)睡着的人，然而四围的空气(qì)都(dōu)应和着笑(xiào)。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我(wǒ)也(yě)即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的(de)带子也(yě)即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还(hái)有(yǒu)许多小飞(fēi)虫乱(luàn)撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进(jìn)来了，许(xǔ)是从(cóng)窗纸的破孔进(jìn)来(lái)的。

　　他们一(yī)进来，又(yòu)在玻璃的灯罩(zhào)上撞得(dé)丁丁地响。

　　一(yī)个从上面撞进去(qù)了(le)，他于是遇到火，而且我以为这(zhè)火是(shì)真的。

　　两三(sān)个却休息在灯的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出(chū)波浪纹的叠痕，一角还画出(chū)一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的(de)栀子开花时，枣树(shù)又要(yào)做小粉红花的梦(mèng)，青葱(cōng)地弯成弧形了……我(wǒ)又听到夜(yè)半的笑(xiào)声；

　　我赶紧(jǐn)砍断(duàn)我的心绪，看(kàn)那老在(zài)白纸罩上(shàng)的小青(qīng)虫，头大(dà)尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜(yán)色(sè)苍翠(cuì)得可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一支纸(zhǐ)烟，喷(pēn)出烟来，对着灯默默(mò)地敬奠这(zhè)些(xiē)苍(cāng)翠精(jīng)致的英雄(xióng)们(men)。

　　一九二(èr)四年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话(huà)文中，不管称第(dì)三人称的女性或称(chēng)物都(dōu)用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的(de)哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬间的感(gǎn)觉，并不是(shì)真的月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱(yòu)骗人，使人(rén)心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌木，春夏开白花(huā)，极(jí)香。

　　⑩老：死的(de)意思(sī)。

　　赏析(xī)：

　　第一段没有从(cóng)较大场(ch小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)ǎng)景着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇特的重复修辞(cí)格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然而(ér)立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特(tè)写镜(jìng)头式的表现手法既强调了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风(fēng)貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二(èr)段写深秋(qiū)的夜空，作者先点出并且突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉摸的特点。

　　然(rán)后(hòu)写天空与人间难以弥合的距离，突出了它对人间的冷漠(mò)无(wú)情。

　　再(zài)写天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写(xiě)出了天(tiān)空(kōng)的阴险(xiǎn)狡诈(zhà)，对人间的敌(dí)视态(tài)度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实(shí)是(shì)隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁霜洒在野花(huā)草上，自然是天空对人(rén)间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作(zuò)者以简(jiǎn)约而(ér)异常形象的笔(bǐ)触刻(kè)划了(le)小粉红花(huā)的形象，善良、弱(ruò)小而富(fù)有美丽的(de)梦幻，她出身低(dī)微，不知道名字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是(shì)一个(gè)可爱而又可怜的形象，象(xiàng)征了当时的青年知(zhī)识(shí)分(fēn)子(zi)以及(jí)许(xǔ)许多多倍受恶势力(lì)摧残压迫(pò)的弱小(xiǎo)者。

　　第四、五(wǔ)自(zì)然段是对枣(zǎo)树(shù)的赞美(měi)，是全篇的(de)核心。

　　作者饱含深(shēn)情，不惜(xī)笔墨塑造枣树这一(yī)战斗者(zhě)的形象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不(bù)仅经(jīng)繁霜(shuāng)的虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给(gěi)他留下皮(pí)伤(shāng)；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦，也知道(dào)落叶的梦，他知(zhī)道有希(xī小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短))望，也有(yǒu)困难(nán)，因而(ér)，他不靠(kào)虚妄的(de)幻(huàn)想支撑(chēng)自己，而(ér)执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认(rèn)准敌人(rén)，绝(jué)不放过，“默默地铁似的直刺(cì)着奇怪而高的(de)天(tiān)空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔(bá)：不(bù)管情况有什么变化，面对顽(wán)敌“他都一意要制他的死命(mìng)，不管他各式各样(yàng)地(dì)映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三(sān)段着重写(xiě)小青虫，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂(sòng)小青虫(chóng)为追(zhuī)求(qiú)光(guāng)明而不惜(xī)牺牲的精神(shén)，虽然小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的被烧死，有的“在灯的(de)纸罩上喘气”，但(dàn)作者对它们的斗争(zhēng)热情充满了敬意，因为时(shí)代需要(yào)的是“不问(wèn)成败而(ér)要战(zhàn)斗的人们”，所以(yǐ)作者对小(xiǎo)青虫活着的表示敬意(yì)，死了的表示祭奠。

　　作者对(duì)小青虫的描(miáo)写也进一(yī)步(bù)衬托了枣树的成熟、执(zhí)着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结实(shí)行统(tǒng)治(zhì)的情况(kuàng)下，中国北方的民主革命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新(xīn)文化战(zhàn)线(xiàn)发生了分裂，思想(xiǎng)界(jiè)起了巨大(dà)分化，原(yuán)来“同(tóng)一战阵中(zhōng)的伙伴(bàn)”，“有的高升，有的(de)退隐，有的(de)前(qián)进”，而且北(běi)京(jīng)的(de)文(wén)化界和教(jiào)育界又掀起一股提(tí)倡(chàng)国粹、整理国(guó)故，妄图将青年重新拉回故纸堆(duī)的复(fù)古思潮。

　　面(miàn)对(duì)这些(xiē)社会的变故和(hé)强大(dà)的统治势力，作(zuò)者鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨，时而感到一种“成了(le)游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心(xīn)，一(yī)方面急切地找寻生力军，一方面孤军(jūn)奋战，坚忍地(dì)进(jìn)行反帝反(fǎn)封(fēng)建(jiàn)的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这(zhè)种(zhǒng)思想(xiǎng)情感所作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家门前门前有两棵树，一棵是(shì)枣树，另一(yī)棵也(yě)是枣(zǎo)树。是(shì)什么(me)意思(sī)？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句，先(xiān)描述门口有(yǒu)两颗树(shù)，但是不(bù)说都是枣(zǎo)树，而是分(fēn)成(chéng)两次孙(sūn)并昌说，是一种特殊(shū)蔽弊的(de)重复(fù)修辞手法(fǎ)，这(zhè)会(huì)给读者(zhě)造成冲击感，也促进读(dú)者去深思。

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较(jiào)大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈(pī)头(tóu)一句即以奇特的重复修辞(cí)格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然而(ér)立，十分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调了两(liǎng)株枣树(shù)傲(ào)然独立(lì)、凛然不可(kě)侵犯的(de)精神风(fēng)貌，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明(míng)突出。

　　象征(zhēng)手(shǒu)法(fǎ)

　　此文通篇采用象征(zhēng)手法(fǎ)，以枣树和天(tiān)空的(de)尖锐对立和(hé)斗争为(wèi)轴心(xīn)，精心(xīn)构筑(zhù)了一个完(wán)整的具有强烈时代特点的(de)意象世界，作(zuò)者(zhě)以坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红(hóng)花的(de)柔弱而有美(měi)好(hǎo)的梦幻，写(xiě)小(xiǎo)青(qīng)虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一(yī)方，写了(le)星垦(kěn)，月亮、繁霜(shuāng)，象征了恶势(shì)力及则扒其帮凶。

　　敌(dí)我双方的象征物互相对立而又(yòu)和谐统一，形(xíng)象反映了当时社会及其(qí)政治斗(dòu)争形势，从(cóng)而唤起了(le)想象和联想。

　　这(zhè)种用象征手法(fǎ)构筑完整意境(jìng)的方(fāng)法(fǎ)，是此(cǐ)文(wén)一突出特点(diǎn)。

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