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大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型(xíng)进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意(yì)思(sī)？为什(shén)么有爵士(shì)这(zhè)个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时(shí)候必(bì)须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观(guān)察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐(lè)的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始(shǐ)终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与(yǔ)规(guī)律的低(dī)音(yīn)声(shēng)部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的(de)和声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只是更加(jiā)自(zì)由(yóu)地使用各种变化和(hé)弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个(gè)音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其(qí)打(dǎ)击式(shì)的有力音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的(de)，但(dàn)是对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和音(yīn)量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最基(jī)本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的(de)（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音(yīn)的，木(mù)管(guǎn)组会较多(duō)地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可(kě)以听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音(yīn)方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人(rén)们绝(jué)不会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的(de)黑(hēi)人田(tián)间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么地(dì)富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常(cháng)用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的(de)变化造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富(fù)有生(shēng)命(mìng)力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有变化(huà)的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文(wén)化(huà)和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市(shì)的(de)黑(hēi)人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz