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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《一周期是什么意思是多少天降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向一周期是什么意思是多少天世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō一周期是什么意思是多少天)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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