柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大(dà)利49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(ji49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数àn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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