雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)压在玻璃窗边c，在窗户边c绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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