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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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