柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(z自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗òu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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