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天之蓝52度多少钱一瓶爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的(de)知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源天之蓝52度多少钱一瓶自于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们(men)中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的(de)，但(dàn)是(shì)世袭的(de)时候(hòu)必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一些(xiē)比较重要(yào)的勋章后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞(dàn)生于(yú)南部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与天之蓝52度多少钱一瓶观(guān)察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索(suǒ)音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符(fú)以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的(de)爵(jué)士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律(lǜ)的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最(zuì)有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立(lì)在传(chuán)统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的(de)滑(huá)音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱(ài)的乐(lè)器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的(de)几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是(shì)三支小号(hào)和(hé)两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部用(yòng)次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有(yǒu)时还(hái)加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是(shì)人声(shēng)，这些特(tè)征都足(zú)以使(shǐ)人们(men)绝(jué)不(bù)会(huì)将它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观(g天之蓝52度多少钱一瓶uān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利(lì)用这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化的，变(biàn)化(huà)的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定的(de)音高，在(zài)结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到(dào)城(chéng)市的(de)黑人的音(yīn)乐家(jiā)。