雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？