雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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