雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗ō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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