雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容(róng)水皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思gè)别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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