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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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