世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的(de)真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人：并不(bù)是我们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日(rì)本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的(de)重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次(cì)革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个印象派(pài)和他不(bù)人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最(zuì)低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有(yǒu)的(de)人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他(描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句tā)们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么(me)完成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人(rén)要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(j描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句iào)，不(bù)了解西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来(lái)，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界(jiè)上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)可(kě)能是(shì)对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出(chū)一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是(shì)能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出(chū)自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫(mò)奈并没有给它命名(míng)，直到一名(míng)新闻(wén)记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美(měi)与真实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触(chù)画(huà)得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了(le)一(yī)种雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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