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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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