古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：腰围88是多少 腰围88是多少码p>

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛腰围88是多少 腰围88是多少码(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，腰围88是多少 腰围88是多少码都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 腰围88是多少 腰围88是多少码