南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕(wàn)背(bèi)面呈(chéng)小量外突，面板和手背面呈斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思指需要(yào)“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度(dù)和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在(zài)指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺(nà)在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音之(zhī)后(hòu)，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或稍强的音来。说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思>

　　带(dài)与(yǔ)前面一音大(dà)都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音(yīn)（如(rú)用左手中指按弦时(shí)，则用无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑(tiāo)是(shì)右(yòu)手指法中最基础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食(shí)指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧(cè)的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四(sì)相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少品到(dào)多品；从用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦(xián)再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也(yě)就(jiù)是先是(shì)琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演奏艺(yì)术的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶

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