雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量