雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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