柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释！

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