韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早就已(yǐ)经(jīng)结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和当时(shí)大热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时(shí)桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音代，开启(qǐ)了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位(wèi)成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在(zài)5年以上。

2009年(nián)，她们(men)推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成为(wèi)各大(dà)音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的(de)韩国三(sān)大电视(shì)台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时(shí)代(dài)的女团(tuán)，少女时代(dài)在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女(nǚ)时代一(yī)度(dù)被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代在中(zhōng)国(guó)的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年(nián)在国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为(wèi)了二代团中独具桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的(de)爆(bào)火(huǒ)，让(ràng)她们(men)成了第一个威胁(xié)到男团地(dì)位(wèi)的女子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭(zāo)到男(nán)团粉(fěn)丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们经(jīng)常(cháng)与男团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的(de)观众在(zài)她(tā)们表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海内外的热(rè)度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第(dì)三(sān)代女团身上表现得最(zuì)为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但(dàn)三(sān)代(dài)女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打开男(nán)性粉丝的市(shì)场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视台的(de)审核(hé)，有不(bù)少(shǎo)这段时(shí)期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也(yě)许是败给(gěi)了(le)女粉(fěn)丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少在如(rú)今(jīn)的(de)市场(chǎng)上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩(hán)国(guó)女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题(tí)叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授韩国流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产(chǎn)物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒(méi)体看作是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面(miàn)，她们每(měi)一次露(lù)面都在传递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实的现代女性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我(wǒ)们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传(chuán)达一些(xiē)赋(fù)权的信息，即(jí)使它是(shì)一(yī)种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都是旨在塑(sù)造人格独立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还(hái)是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子(zi)团(tuán)体则(zé)被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销(xiāo)量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的(de)目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益(yì)国(guó)际化的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会在未来(lái)很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投入(rù)更多(duō)资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在(zài)支持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音