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绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界(jiè)的各个(gè)地方都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅(fú)易(yì)于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个人(rén)艺术(shù)历(lì)程中的重(zhòng)大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之(zhī)为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬(fēn)奇画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人的(de)画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xi绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多àng)的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的(de)激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展出(chū)时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对(duì)的，可是(shì)这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多(bēi)愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他(tā)领域。