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  十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云(yún)外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站,河南住建厅执业资格注册中心电话bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿(zī)。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的(河南省住房和城乡建设厅执业资格注册中心网站,河南住建厅执业资格注册中心电话de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

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  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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