柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第(dì)二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特(tè)点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后23岁属什么生肖，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然23岁属什么生肖(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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