春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的(de)全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代(dài)表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年年岁岁(suì)花相似出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位已是半(bàn)死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年(nián)曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美(měi)人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能(néng)保持(chí)几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红(hóng)颜易(yì)老的(de)感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未来不免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这是(shì)一(yī)大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的(de)，实际上(shàng)是由(yóu)大自然(rán)的变化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁(shuí阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢)在？”表现的(de)是因为春(chūn)光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风(fēng)”则(zé)揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集(jí)中地表(biǎo)现青(qīng)春易(yì)老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句(jù)，概括叙述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和(hé)公(gōng)子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了(le)诗人对(duì)青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒(shū)发(fā)了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消(xiāo)失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年(nián)岁(suì)岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光流逝(shì)的无(wú)情事实(shí)和听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人(rén)不同”的(de)形象比(bǐ)喻，突(tū)出了(le)花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春不(bù)再(zài)的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗(shī)字数的(de)限制(zhì)，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过(guò)于(yú)伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则(zé)从女子写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出自(zì)一幅(fú)民间的(de)对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的(de)季节时(shí)令而活动的(de)，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的(de)花信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃(táo)花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知又(yòu)有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城(chéng)东凋零的(de)桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人(rén)却(què)依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零(líng)的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老(lǎo)翁当年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又(yòu)如(rú)贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那古往(wǎng)今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画(huà)神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦(lún)落(luò)，抒发(fā)世(shì)事变迁(qiān)、富(fù)贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁”二句(jù)，点出(chū)红颜女子的未来(lái)不(bù)免是(shì)白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往昔实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的具(jù)体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节(jié)，桃(táo)李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻(qīng)的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人(rén)的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是(shì)因为(wèi)春光的流(liú)逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜(yán)子”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老(lǎo)病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的(de)艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切(qiè)都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调了(le)时光流(liú)逝的无情事实(shí)和(hé)听天(tiān)由(yóu)命的无(wú)奈(nài)情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有时(shí)而人(rén)生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这(zhè)诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府诗的(de)叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的(de)事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗(shī)则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青(qīng)春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有(yǒu)集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不(bù)误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一(yī)花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束(shù)，共(gòng)有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的(de)对联(lián)春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租(zū)运(yùn)年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年(nián)没(méi)樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活(huó)动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动(dòng)便成了(le)季节的标(biāo)志，如植物的(de)萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然(rán)的这些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

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