韩(hán)国(guó)三大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归(guī)宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代(dài)早就已(yǐ)经结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也是昙(tán)花一现，完(wán)全没(méi)有(yǒu)机会和当(dāng)时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开(kāi)启了韩国女团的(de)鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着简单(dān)的白(bái)色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年(nián)的韩国三大(dà)电视台拿到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时(shí)代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正(zhèng)在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世(shì)界的(de)韩(hán)国(guó)女子(zi)团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾(céng)有过第一批(pī)在(zài)美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的(de)高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独(dú)具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主流(孙悟空真实存在过吗liú)

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她(tā)们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男(nán)团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了(le)推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时(shí)代被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的(de)观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍(ài)女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热(rè)度还在(zài)持续高涨，韩国国(guó)内的女团(tuán)也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈(liè)，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间(jiān)出道(dào)的第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团(tuán)还(hái)在(zài)尽(jǐn)可能(néng)多(duō)地(dì)尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的(de)女团。

她(tā)们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更多(duō)会(huì)被(bèi)视(shì)作(zuò)是“擦(cā)边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无(wú)法通(tōng)过电(diàn)视(shì)台(tái)的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发(fā)现(xiàn)，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天(tiān)下(xià)。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体的(de)风格(gé)变得(dé)更(gèng)多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会的主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受(shòu)到影响，迎(yíng)合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功(gōng)和日益(yì)流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的(de)女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一些赋权(quán)的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑(sù)造人格(gé)独立的(de)新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大利(lì)润(rùn)的还(hái)是(shì)男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子(zi)团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音孙悟空真实存在过吗(yīn)乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播(bō)放率最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群(qún)体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容(róng)易(yì)被(bèi)更多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进而(ér)取得(dé)了更(gèng)多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更多(duō)资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是(shì)因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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